宋开强的字与马

宋开强先生书法在表现“势”的过程中，并不是一味的强悍和雄霸，又自然而然地流露出一种别具情调的雅韵。这种雅韵，就是在“势”的行迹过程中表现出来的内在“气韵”。宋开强先生的书法融汇了“碑”与“帖”的不同特色，他学习书法是从帖学入手的，寻求晋韵之风。同时，他又心慕碑学，对《爨龙颜》、《石门铭》等做过大量的研习。所以，他的行草书常有出人意料的方笔隶意，增强字法的开合气度。但从整个字的构成来说，基本框架又是在帖学的内敛中寻求变化。难能的是宋开强先生将碑帖融合得水乳交融，既有“骏马秋风塞北”的雄阔，又有“杏花春雨江南”的俊逸。

宋开强书法：《翼若垂天之云》 

他的狂草作品淋漓尽致地表现出了其书法艺术中撼山动地的磅礴气势，而行书手卷《陋室铭》则在跌宕起伏的书写过程中尽显文人情怀的一派雅韵。宋开强就是在“势”与“韵”的旋律中，展示着书法艺术的无穷魅力。“携琴放鹤，把酒观涛”的四言联，结体奇崛深得王铎神髓，他追求的是抒发自己对书法结体险绝傲骨的气势，表现自己对书法线条恣肆张扬的艺术个性，挥洒自己对墨色浓淡干枯的瞬间变化。

宋开强先生善禅画，喜作道释人物，受弘一法师、李耕影响较大。笔下人物神情各异，意境高古，墨彩辉映。无论贤达高僧、酒仙狂士，还是诗圣骚客、浣女稚童皆形神兼备，各见灵性，颇富禅机，大有呼之欲出、跃然纸上之感。他创作的禅画系列《十八罗汉图》，构图千变万化，运笔忽粗犷忽灵细，人物造型奇拙、动态亦不雷同。他喜欢“催挫干掣，毫飞墨喷”的感觉，毛笔在他的手中如墨龙飞舞，彩凤翱翔，时而明快洒脱，时而稳健斯文，轻云薄雾，仪态朦胧，宛若老子所云：“恍兮惚兮”的意境，画到兴酣处，只不过五七笔，就是一个传神的形象，有精有神，当你眼睛稍加收敛时，却只见墨的聚散，线的奔腾。无疑，他的笔墨简约，朦胧蕴籍即是禅机的彰显—在视线觉上的黑白灰中透出五彩光环。

宋开强书法：《临江仙·滚滚长江东逝水》 

宋开强先生以画马饮誉画坛，谙熟马的习性、骨骼、肌肉，他以真马为师，多次赴内蒙、新疆、甘肃、青海等地的草原马场，对马的千姿百态、群体动势了然于胸。对前人技法与作品进行了细致的研究观，从顾恺之画马中的“游丝描”，到以唐代曹霸、韩干为代表的“线描法”的延伸；从宋代李公麟的“线描勾勒技法”，到元代赵子昂、赵仲穆、任仁发、任子昭父子的“勾勒渲染法”的推进；从清代郎世宁等人的“渲染法”，再到现代徐悲鸿大师的“大写意大落墨的勾勒技法”的变革，都做了系统的研究与实践，尤其对画马大师徐悲鸿的马，情有独钟，心慕手追。宋开强先生画马以线为骨，以书入画，用中国画大写意手法，以书法家的深厚笔功，将草书的笔法融入画马的线条，点、线、面完美结合，浓淡相间，墨色辉映，骨肉皆得，或腾或跃，幅幅体现出一种精神，一种激跃向上、永往直前、催人奋进的精神，骏在骨，秀在神，韵在墨，体现了画家驾驭笔墨的功夫。观宋开强先生画马，如阅天下马，百态千姿，形神各异；有聚有散，有动有静，或万马奔腾，动地而来；或晴空卷雪，黑白相间；或春光绮丽，交颈偎依；或舐犊情深，世间至爱；或长风嘶鸣，悠忽而至；或奋蹄疾驰，绝尘而去……

宋开强国画作品：《深情》

中南海、人民大会堂、天安门城楼、中国革命军事博物馆、人民大会堂会议中心、中国人民解放军档案馆、辽宁省博物馆、澳门特区政府、中国青少年发展基金会、党和国家领导人及部分党、政、军负责同志收藏了他的作品。中央电视台、上海东方电视台、人民日报海外版、世界华人、美术报、欧洲侨报、中国旅游报等多家媒体刊物对其艺术成就进行了专题报导。

宋开强国画作品：《八骏图》 

泼墨纵横气雄浑，兴来画马笔缤纷。忽闻长啸尘嚣处，但见狂蹄万里奔。观千剑识器，操万曲知音。宋开强先生的艺术创作已由必然王国进入了自由王国的境界，中国美术家协会刘大为主席、画马大师许勇皆亲自撰文，盛赞宋开强先生深邃博大的书画艺术境界。他的书画作品被收藏家重金收藏，被国内外藏家所追捧、珍视。我们期待宋开强先生的艺术疆域，更加宏深广远，为中华国粹的弘扬与传承做出更大的贡献！